| 新派之主阿平 |
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撰稿：Andy 嘉賓：阿平 阿平，是我昔日做漫畫時駐國內的同事，閒時很小時間見他練畫的，一時見他耍功夫，一時又彈結他做Band友，正一無時停，但他一靜下來專心畫漫畫時就乖乖不得了，看他運筆如飛，而且畫功細膩，絕對有個人風格，當時同事們都相信他朝能在畫壇創一番成就。
答：這個問題很多人都問，而且也是最難回答的，現在對於中國漫畫的言論太多，有好有不好的，但目前的事實是，中國漫畫確實是在一個尷尬的情況，為什麼，從大局來看，是有發展前景的，國家也越來越注重中國漫畫的推廣，早幾年都已經開始遍地都是動漫基地，漫畫展以及協會等等出現，事實上這只是表面的火熱，實質是一群不懂漫畫的生意人當成是商業遊戲來運作，沒有幾樣是實實在在對漫畫發展有幫助的，像一整風吹過了，完全忽略了文化產業的核心部份，那就是原創的土壤，沒有讓漫畫家賴以生存的土壤支持，漫畫家就不能專注的投入在創作上面來，沒有原創就沒有漫畫的發展動力。 這兩年開始有點變化了，國內一些有權威的漫畫企業開始嘗試用商業包裝的形式來去包裝漫畫家和推廣漫畫作品，得到了一定的成效，舉辦有意義的比賽和獎項，讓一些真正有能力的漫畫家浮出水面來，另外一些國外的出版社聯合了國內優秀的漫畫作者出版了一系列的漫畫原創作品，在國外進行出版並取得了一定的成效，讓漫畫家的原創作品增多並得到了認同和出版，這就是我之前所強調的土壤，儘管這些相關舉動並不能一下子就能帶動整個中國漫畫市場，但只要繼續堅持的話，以後還是會慢慢好起來的。 2. 在中國漫畫界有出頭天的日子嗎？ 答：任何一個行業都有成功和失敗的，只是看怎麼去選擇，一個漫畫家只要放棄一切，全力去做漫畫原創，只要堅持下來，始終都有出頭天，但現實中又有幾個人能做到，漫畫的難度是很高的，除了具備基本的漫畫技能以外，還要會編劇，文學，導演，電腦技術，懂得包裝和推廣等等，所以個人是很難實現的，國內漫畫因為在商業團體上面的運作還不夠成熟，一些漫畫機構在生存上都具備不了，就會影響到個人漫畫家，所以現在成功的寥寥可數，中國漫畫出頭天也是要依靠環境才能出來更多成功的中國漫畫家
中國漫畫和香港漫畫的區別是商業和團隊，這點是中國漫畫需要學習的地方了，香港漫畫多年的發展已經形成一套健全的機制和產業鏈，比較成熟，在出版內容上也比較放寬，重點是香港漫畫是團隊作業，這是大大保證到漫畫的品質和數量的穩定性，並形成像工廠流水線作業，唯一是對漫畫家的創作風格和題材有所局限，在創作的條件上比較保守，不過這是是商業運作的優點也是弊端，中國漫畫雖然還沒有形成一定的商業運作，就因為不成熟，所以漫畫家比較隨心所欲，創作上都有較大的空間，有很多很不錯的題材和風格出現，但很多優秀的漫畫作品就因為商業原因沒能在市場上面看到，看到的還是寥寥無幾的作品，如果能把香港漫畫的機制針對國內情況做相應的調整的話，對國內漫畫還是有所幫助的，目前中國行業的運作還是比較推行日本的那種方式。 4. 香港漫畫的優點和缺點是什麼？ 上面已經大概講過，香港漫畫比較系統化作業，團隊分工，保質保量，是值得學習的地方，缺點就是對漫畫家的創作發揮局限較大，風格變化也不多。要想爬上主編職位的，還真不容易。 5. 在中國漫畫員有其他出路嗎？ 這幾年國外的一些出版公司來中國找了大批的漫畫作者，出了大量作品到國外去發行銷售，口碑和銷量也不錯，特別是既具有中國風格特色的漫畫作者，外國讀者很喜歡收看，，另外中國一些知名的動漫公司舉辦有公信力的獎項和比賽也讓漫畫家有出頭之日，有些實力不錯的公司，也開始和漫畫家簽約，漫畫家不用愁生活來源，可以專心的創作了，這幾點是目前中國動漫有所起色的幾點，我認為是有出路的。 6. 加入中國的漫畫行業的途徑？ 途徑很多種，一般是進入漫畫公司比較傳統，國內有幾家不錯的漫畫公司可以考慮，另外通過參加比賽，和傳統的雜誌連載方式還是有，最近流行網路，效果很好，只有有好作品，在網路上面推廣還是成效挺快的。 7. 中國漫畫發展缺乏什麼？ 環境和歷練，中國動漫的審核條件還是沒有香港的放寬，另外看漫畫的中國讀者還是局限于小孩子，這是最嚴重的，都是整體的漫畫氛圍環境比較欠缺，而這個欠缺不是一下子就能改善的，這個需要時間。 8. 要成為中國的漫畫家要具備什麼條件？和香港漫畫家有什麼不同？ 成為中國漫畫家的條件需要具備很多知識，除了有一手了得的畫功之外，還要具備編劇，導演等能力，最重要是能把握讀者心態需求的眼光和觸覺，我想這是最最重要的。和香港漫畫家不一樣的是，香港漫畫家大多是只把握一樣很了得的技術就可以，但必須要有個團隊配合才可以完成全套作品，但國內的大多是一人完成。 9. 還會再入回中國漫畫行業嗎？（阿平此時已經參與動漫和廣告方面工作） 有機會還是希望回到漫畫行業的，目前接觸的面更廣，涉及到遊戲和動漫周邊的行業，我想吸取更多的知識對日後做漫畫會有更大的幫助。 10. 現在你從事那個行業？以前技能怎樣套用在現在工作上？ 現在從事遊戲開發和動漫周邊的行業，能進入這些領域，漫畫的技能是功不可抹的，特別是遊戲這行業，要求手繪能力很高，遊戲公司更傾向於畫過漫畫的人來做遊戲設定，目前國內幾個著名的遊戲設計師都是漫畫和動畫出身的，所以有了這些技能對於任何一個美術行業都是很有幫助的。 11. 最欣賞中國本土那個漫畫家？哪本本土漫畫？ 最欣賞的本土漫畫家有很多，有些不一定有出書，但能力是很強的，國內是臥虎藏龍的地方，有多優秀的漫畫家都沒被發掘，挺可惜的，比較敬佩的是國內漫畫家顏開大哥，目前來說還是比較成功的一位元，他的作品有《雪椰》，國內單行本歷史銷量最高的，另外還有近幾年挺優秀的本傑明，作品畫風都很棒！ 12. 最欣賞香港哪個漫畫家？哪本香港漫畫？ 香港漫畫家很多都喜歡，黃玉郎和馬榮成就不用說啦，另外邱福龍，鄭健和，劉雲傑等都喜歡，還有我的老師單漢芬先生。 13. 最欣賞外國哪個漫畫家？哪本漫畫？ 80年代的我們基本上都是《七龍珠》鳥山明先生和《男兒當入樽》井上雄彥。很大程度是這些漫畫讓我走上這條路的。 14. 要成為一個成功的漫畫家，在那方面要多加學習鍛練？ 練習+學習。漫畫家最基本基本繪畫功底，人物動物背景，構圖，透視，上色等等所有的繪畫技巧都要具備，並且要能默寫創作出來的，這等能力是要常年堅持努力的苦練出來的，有了這些基本功才可以延伸到自己的風格，這已經是一個最難的跨度，另外還要不斷的學習文學，編劇等知識，這些是漫畫的靈魂，能否吸引讀者這點更是很關鍵，還有一點就是導演技巧，這是很綜合的一個能力，涉及的面很廣，可以從電影中學到很多知識，所以做動漫的人大部分都很喜歡看電影的，有些好的動漫很多都是運用了電影中的鏡頭知識，說簡單點，做一本成功的漫畫就像是拍一部好的電影，一本好的漫畫就是好的電影，並且你還是電影的主角配角，場記，美術，攝影師等等身兼數職的，所以這個條件是需要長年累月的不斷學習練習得來的，這需要恒心和努力。這是基本條件。 15. 你有什麼發展大計？ 這幾年從漫畫，動畫，產品周邊，遊戲到現在的廣告行業，涉及的面都比較廣，讓我眼界開拓不少，回頭來看發現我已經是把動漫整個產業鏈都走一圈了，這點我的機會和運氣還是不錯的，所以我想怎樣利用我所具備的行業經驗和知識去做動漫的產業的整合，目前我正在開發一套系列動漫形像產品和故事集，打算要做成動畫片和漫畫書，更能演變到周邊產品的開拓，能把範圍拓展更開，這是我目前在做的事情，這個事情很難，但我依然會堅持做的，我相信只要堅持，還是會實現我的夢想的。 阿平小檔案 姓名：廖玉平 年齡：28 學歷：中專 戶籍：廣東新興縣人 個人簡介： 從小喜歡動漫和學畫畫，初中時候也參加過美術培訓班課程，初中畢業由於文化科成績達不到錄取標準，無緣就讀廣州美術學院， 1999：深圳金虹漫畫有限公司 參與的作品有：《爭龍》，《三國志》，《斬魔傳》， 公司介紹： 創立於1991年初，是國內首家專業的漫畫製作公司，主筆漫畫家“阿恒”是中國漫畫的鼻祖，而從金虹公司學習帶領出來的人才現今在漫畫，動畫，遊戲，插圖，玩具，設計等相關的行業內都取得了一定的成績，而金虹公司十幾年來先後出版過上百本漫畫作品，都取得的了巨大的成功，後期還和香港著名漫畫公司合作出漫畫書，包括有王玉郎，馬榮成，馮志明等等著名漫畫家合作過，而金虹公司的漫畫家也先後作為這些大牌漫畫家背後的執筆畫手，金虹漫畫公司先後被譽為中國漫畫的黃埔軍校。 2001-2002：香港卓暉文化傳播有限公司 擔任職位：漫畫主筆 參與的作品有： 《精武門》，《截拳之龍》 公司簡介： 創立於2001年初，由香港漫畫家唐文傑先生創辦，實戰武術類題材漫畫家，擅長把真正的武術理論和招法運用到漫畫作品當中，並開創了武術漫畫真實性的先河，著名代表作品有 《精武門》， 《截拳之龍》
負責動畫的設計稿和原畫製作 參與的作品有：歐美及迪士尼的電視動畫片《小佐治》《牙箍女孩》《泰山》《星際寶貝》等 日本動畫片：《老虎仔樂圓》等 中國動畫片：《小糊塗神》《小虎還鄉》中央電視臺新版《哪吒》等 公司名稱：深圳龍旺國際有限公司(2003-2004 負責美術策劃，造型設計，圖稿品質監督 參與的作品有：動漫周邊產品的開發，上百款的各種風格卡通人物和動物造型，均運用到實際性的產品 公司名稱：遠航網遊數碼科技有限公司 擔任職位：藝術總監 負責管理和策劃，遊戲造型開發，網站，介面廣告等有關美術設計方面品質掌控和監督，帶領整個製作團隊 另外參與的動漫作品有： 玉皇朝集團公司投資的漫畫改編的動畫電影版：《神兵玄奇》 傳動公司的動畫《水滸足球》 《拳皇2002》，《如來魔掌》 個人作品有：《cute baby》系列造型插圖，系列動畫片兩部，已註冊版權並延伸了布公仔，筆記本等產品以及數十副其他單幅插圖作品 深圳傳動美術有限公司美術指導 深圳數智動漫工作室成員 深圳市青年動漫協會會員
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